Der Bulle von Paris (1985)

Der Bulle von Paris auf einen Blick

• Titel: Der Bulle von Paris
• Originaltitel: Police
• Jahr: 1985
• Land: Frankreich
• Genre: Polizeifilm, Kriminalfilm, Drama
• Laufzeit: 113 Minuten
• Regie: Maurice Pialat
• Hauptdarsteller: Gérard Depardieu, Sophie Marceau, Richard Anconina
• FSK: ab 16

Filmdaten

Handlung

Der Pariser Polizist Mangin ist ein harter und unberechenbarer Ermittler. Gemeinsam mit seinen Kollegen versucht er, einen von tunesischen Brüdern betriebenen Drogenhandel im Pariser Viertel Belleville aufzudecken. Dabei setzt er seine Informanten massiv unter Druck und schreckt auch vor brutalen Verhörmethoden nicht zurück.

Bei den Ermittlungen gerät Noria, die Freundin des inhaftierten Simon, ins Visier der Polizei. Mangin verhört sie zunächst als Verdächtige. Gleichzeitig entwickelt er eine immer stärkere Faszination für die junge Frau.

Noria gelangt schließlich an das Geld und Heroin der Drogengang. Sie stiehlt den Besitz der Brüder und bringt sich damit in erhebliche Gefahr. Die Gangster setzen sie unter Druck, während gleichzeitig auch ihr Anwalt Lambert eine wichtige Rolle in ihrem Leben spielt.

Mangin gerät zunehmend zwischen seine berufliche Pflicht und seine Gefühle für Noria. Statt die Situation ausschließlich als Polizist zu betrachten, beginnt er, persönlich Partei für sie zu ergreifen.

Damit überschreitet er eine Grenze, die für einen Ermittler eigentlich unverrückbar sein sollte. Er versucht, Noria zu schützen und bringt dadurch nicht nur seine Karriere, sondern auch seine eigene Sicherheit in Gefahr.

Spoiler: Am Ende erhält Mangin nicht die emotionale Gewissheit, nach der er sucht. Noria entzieht sich ihm und die Beziehung zerbricht. Pialat verweigert seinem Film eine klassische Erlösung oder moralische Schlussfolgerung. Mangin bleibt als widersprüchliche Figur zurück – irgendwo zwischen Polizist, Liebhaber, Täter und Opfer.

Gérard Depardieu als Mangin

Die eigentliche Stärke von „Der Bulle von Paris“ liegt in der Figur des Mangin. Gérard Depardieu spielt keinen klassischen Filmkommissar, der jederzeit die Kontrolle über seine Umgebung behält. Mangin ist impulsiv, grob, teilweise brutal und dennoch verletzlich.

Gerade diese Widersprüchlichkeit macht die Figur interessant. Im Polizeialltag tritt Mangin dominant und einschüchternd auf. Sobald Noria in sein Leben tritt, verändert sich sein Verhalten. Der sonst so selbstsichere Ermittler wird unsicher und emotional abhängig.

Depardieu spielt diese Veränderungen nicht mit großen pathetischen Gesten aus. Vielmehr entsteht der Eindruck, dass Mangin seine eigenen Gefühle selbst kaum versteht. Genau dadurch bekommt die Figur eine ungewöhnliche psychologische Tiefe.

Sophie Marceau als Noria

Sophie Marceau spielt Noria nicht als klassische Femme fatale. Ihre Figur bleibt schwer durchschaubar und entzieht sich den Erwartungen der Männer um sie herum. Sie ist gleichzeitig gefährdet, selbstbewusst, berechnend und verletzlich.

Gerade diese Ambivalenz ist entscheidend für die Beziehung zwischen Noria und Mangin. Er glaubt, sie beschützen zu können, versteht aber nie vollständig, was sie wirklich will. Ihre Unberechenbarkeit verstärkt seine emotionale Abhängigkeit.

Dadurch wird die Liebesgeschichte niemals zu einer gewöhnlichen Romanze. Sie bleibt vielmehr Teil eines Machtspiels, in dem Polizei, Kriminalität und private Gefühle ständig ineinander übergehen.

Maurice Pialat: Polizeifilm ohne klassische Helden

Maurice Pialat interessiert sich weniger für spektakuläre Polizeiarbeit als für Menschen. „Der Bulle von Paris“ nutzt zwar die Zutaten eines klassischen Kriminalfilms – Ermittlungen, Drogenhandel, Verhöre, Gangster und eine gefährliche Beziehung –, folgt aber nicht den üblichen Regeln des Genres.

Statt klar zwischen Gut und Böse zu unterscheiden, zeigt Pialat eine Welt voller Grauzonen. Der Polizist kann brutal handeln, während die Menschen auf der anderen Seite des Gesetzes nicht ausschließlich als eindimensionale Bösewichte erscheinen.

Genau deshalb wirkt der Film stellenweise beinahe dokumentarisch. Gespräche, Pausen, Blicke und scheinbar nebensächliche Situationen bekommen ebenso viel Gewicht wie die eigentliche Kriminalhandlung.

Der Filmdienst hebt gerade diesen ungewöhnlichen Ansatz hervor: Der Film beschreibt den Alltag der Polizei und ihre Verstrickungen in das soziale Milieu, ohne sich den üblichen Genreklischees unterzuordnen.

Paris als düsterer Schauplatz

Paris erscheint in „Der Bulle von Paris“ nicht als romantische Postkartenkulisse. Pialat zeigt eine nächtliche, urbane und teilweise heruntergekommene Stadt. Besonders das Viertel Belleville bildet den sozialen und geografischen Hintergrund der Handlung.

Die Straßen, Bars, Wohnungen und Polizeiräume wirken nicht wie künstlich arrangierte Filmsets, sondern wie reale Orte, an denen Menschen ihrem Alltag nachgehen. Dadurch entsteht eine unmittelbare Atmosphäre, die den Film deutlich von glatteren Kriminalproduktionen der 1980er-Jahre unterscheidet.

Die ungewöhnliche Musik von Henryk Górecki

Musikalisch geht Pialat äußerst sparsam vor. Eine zentrale Rolle spielt Henryk Mikołaj Góreckis 3. Sinfonie, die sogenannte Sinfonie der Klagelieder.

Besonders bekannt ist die Verwendung eines Ausschnitts am Ende des Films. Die Musik steht dabei in starkem Kontrast zur nüchternen und rauen Bildsprache des Films.

Die Verbindung zwischen „Police“ und Góreckis Sinfonie ist filmhistorisch bemerkenswert: Die Verwendung im Film trug dazu bei, dass das Werk auch außerhalb der klassischen Musikwelt größere Aufmerksamkeit erhielt.

Die Romanvorlage: Bodies Are Dust

Die Geschichte geht auf den Roman Bodies Are Dust des amerikanischen Autors P. J. Wolfson zurück. Maurice Pialat interessierte sich für die Vorlage, wollte sie jedoch nicht einfach als konventionellen Kriminalfilm verfilmen.

Gemeinsam mit Catherine Breillat, Sylvie Pialat und Jacques Fieschi entwickelte er daraus ein Drehbuch, das stärker auf Charaktere, Atmosphäre und psychologische Spannungen setzt.

Das erklärt auch, warum „Der Bulle von Paris“ trotz seiner klassischen Kriminalfilmhandlung immer wieder aus den Erwartungen des Genres ausbricht.

Was macht „Der Bulle von Paris“ so besonders?

„Der Bulle von Paris“ ist vor allem deshalb interessant, weil Maurice Pialat den Polizeifilm nicht als Heldenkino inszeniert. Mangin ist kein makelloser Ordnungshüter. Er ist Teil derselben widersprüchlichen Welt, die er eigentlich bekämpfen soll.

Seine Gewaltbereitschaft steht neben echter Zuneigung, sein beruflicher Instinkt neben persönlichen Fehlentscheidungen. Noria wiederum lässt sich nicht eindeutig als Opfer oder Täterin einordnen.

So entsteht ein Film über Abhängigkeit und Macht, der gleichzeitig ein Kriminalfilm und ein Beziehungsdrama ist.

Der Filmdienst bezeichnet den Film als irritierend und betont seine Suche nach Geborgenheit und Identität. Genau diese Mischung aus Polizeialltag, sozialem Milieu und persönlicher Verunsicherung macht den Film auch heute noch sehenswert.

Auszeichnungen

• 1985 – Filmfestspiele von Venedig: Coppa Volpi für Gérard Depardieu als bester Hauptdarsteller
• 1986 – César: Nominierung für Gérard Depardieu als bester Hauptdarsteller

Kritiken und Einordnung

Die deutsche Filmkritik hebt insbesondere die ungewöhnliche Verbindung aus Polizeifilm und Psychodrama hervor. Der Filmdienst sieht einen Film, der bewusst gegen die Klischees des Genres arbeitet und sich auf die Verstrickungen zwischen Polizei und sozialem Milieu konzentriert.

Auch die zeitgenössische und internationale Rezeption stellte weniger die Actionelemente als die Figuren und die ungewöhnliche Handschrift Pialats in den Mittelpunkt.

🎬 Film-Tipp: Der Coup (1971)

Wer an französischen Kriminalfilmen mit eigenständiger Atmosphäre Gefallen findet, sollte sich auch „Der Coup“ (Originaltitel: Le Casse) ansehen.

Henri Verneuils französisch-italienischer Thriller mit Jean-Paul Belmondo und Omar Sharif schlägt allerdings eine deutlich actionreichere Richtung ein. Ein raffinierter Juwelenraub, spektakuläre Verfolgungsjagden und die Musik von Ennio Morricone machen den Film zu einem Klassiker des europäischen Gangsterkinos.

Mein Fazit zu „Der Bulle von Paris“

„Der Bulle von Paris“ ist ein außergewöhnlicher französischer Kriminalfilm der 1980er-Jahre. Wer einen klassischen Actionfilm mit klaren Helden und Bösewichten erwartet, dürfte von Maurice Pialats Film zunächst überrascht sein.

Hier geht es weniger um spektakuläre Schießereien als um Menschen, die ihre Kontrolle verlieren. Gérard Depardieu spielt Mangin als widersprüchlichen, gewalttätigen und gleichzeitig verletzlichen Polizisten. Sophie Marceau verleiht Noria eine schwer greifbare Mischung aus Verletzlichkeit und Selbstbehauptung.

Die raue Atmosphäre von Paris, die nüchterne Inszenierung und der bewusste Verzicht auf klassische Genremechanismen geben dem Film eine ungewöhnliche Intensität.

Mein Urteil: Ein düsterer, kompromissloser und psychologisch interessanter Polizeifilm, der deutlich mehr zu bieten hat als eine gewöhnliche Kriminalgeschichte.

Häufige Fragen zu „Der Bulle von Paris“

Wann wurde „Der Bulle von Paris“ gedreht?

Der französische Film Police entstand 1985 unter der Regie von Maurice Pialat.

Wer spielt den Polizisten Mangin?

Mangin wird von Gérard Depardieu gespielt. Für seine Darstellung erhielt er bei den Filmfestspielen von Venedig 1985 die Coppa Volpi als bester Hauptdarsteller.

Wer spielt Noria?

Sophie Marceau spielt Noria, die Freundin eines Drogendealers, in die sich Mangin verliebt.

Wie lange dauert „Der Bulle von Paris“?

Die Laufzeit beträgt rund 113 Minuten.

Ist „Der Bulle von Paris“ ein Actionfilm?

Nur bedingt. Obwohl der Film von Drogenhandel, Polizei und Kriminalität handelt, steht die psychologische Entwicklung der Figuren deutlich stärker im Mittelpunkt als klassische Action.

Ist „Der Bulle von Paris“ nach einem Roman entstanden?

Ja. Als literarische Vorlage diente P. J. Wolfsons Roman Bodies Are Dust.

Trailer & Videos

Weiterführende Informationen

• Wikipedia – Der Bulle von Paris
• IMDb – Police (1985)
• Filmkuratorium – Der Bulle von Paris
• film.at – Police
• Cinema.de – Der Bulle von Paris
• Synchronkartei – Police